《迷雾》侧重外部威胁与群体人性的瞬间爆发,更具戏剧冲突;《1922》则是内向型的个人悲剧,聚焦于个体道德崩塌后的漫长惩罚。如果你喜欢宏大的末世感和开放式讨论,《迷雾》更胜一筹;若偏爱细腻的心理剖析和宿命论式的恐怖体验,《1922》的余味更悠长,风格更沉郁。
In the end,we all get caught.表演好,风格很对味!
In the end, we all get caught. 鼠牛之井,死人耳语,鸳鸯大盗,比《梦魇幻景录》里的短片要更精致诗意不少,不错
看到快睡着,而且实在受不了男主的口音了。
对于原作的还原度特别高,通过娓娓道来的自白把“父子合伙杀妻”这个可怕的故事道述出来,而鬼妻还魂的桥段没有落入廉价惊吓的窠臼,而是渲染出一种报应悄然而至的氛围,尽管能洞见主角们的命运,但还是不由得随着悲剧的愈演愈烈而倍感寒意,有关婚姻或家庭的不和谐也是斯蒂芬·金经常关注的问题。
还不错,故事略陈旧,主题灰暗,讲故事的能力叙事节奏很差。亮点是选角,pretty boy,大片大片的玉米地真美。
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