《道路》更偏向诗意寓言,情感浓烈;而《骗子》则更像一部社会讽刺剧,节奏更快,群像刻画更丰富。如果你喜欢《道路》中扎姆帕诺式的粗犷生命力,可能会觉得《骗子》过于琐碎;但若你偏爱观察复杂的人际关系和荒诞的社会切面,《骗子》的信息密度更高,更值得反复品味。
因为对他而言,行骗不仅是谋生手段,更是维持自我认同的唯一方式。承认失败意味着直面自己平庸、无能的本质。费里尼通过这一行为展示了人性的顽固与非理性:即使明知路已走绝,人往往仍会惯性重复错误,因为在谎言构建的世界里,他至少还能扮演那个“成功者”。
SIFF 第一场,美琪大戏院。
节奏慢,故事不复杂,几个骗子如何联合起来行骗,如鱼得水享受生活以及遇到不同结局。毕加索就是上一部大路里面杂技团的傻瓜,这一部有情人成为夫妻,而且还特别恩爱,正是因为对妻子孩子的爱,毕加索醉后决定回家,即使他有一张看起来非常可信天生的天使面孔,说什么别人都会信。骗人来钱很快,到手就是纸醉金迷,老骗子一生行骗,参加昔日骗子大王的聚会还在想着怎么继续赚钱,其实我觉得他并不怎么缺钱,只是因为这是他唯一擅长的事情。一个骗子如果心无旁骛六亲不认连自己亲近的人都欺骗,可能会顺风顺水,但一旦有了牵挂,就会开始犹豫。这片子就是说,骗子有好结果的不多,及早收手吧。运气好的已经摆脱了成为人上人,普通的小骗子终其一生不过是在给别人打工,永远都处于贫困线上。骗局都是有设计和实施的人,顶层的人要拿走大部分。
《大路》>《卡比利亚之夜》>《浪荡儿》>《骗子》。PS:片中人物命名均别有意味。饰演老骗子奥古斯特的布罗德里克·克劳福德竟然是1950奥斯卡影帝~ (7.5/10)
时隔多年再看费里尼,再看费费式的滑稽与嘲讽,荒唐中有悲悯,罪恶中有温情,混乱中有自省,残酷中有无奈。骗子几乎是社会的“标配”,从空手套白狼,到庞氏骗局,到杀猪盘,骗子骗术从来就没有离开过我们。但费里尼正在偏离新现实主义的批判性,转向了对人物性格与心理的剖析。
奥古斯特的女儿很漂亮,在骗子那里,其实最不缺的就是钱。
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